Исследования и критика романа Ю. В. Тихонова «Старик»

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ И НАУКИ РФ

Государственное бюджетное образовательное учреждение Российской Федерации

Направление:
Гуманитарные дисциплины

Исследования и критика романа Ю. В. Тихонова «Старик»

Выполнил студент:

____________________
____________________

____________________

Научный руководитель:

____________________
____________________

____________________

«__»__________2018 г.

2018

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ 3

ГЛАВА 1 АНАЛИЗ РОМАНА Ю.В. ТРИФОНОВА «СТАРИК» 9

1.1.Определение жанра 9

1.2. Авторский взгляд 12

1.3. Соотношение временных планов 13

1.4 Литературные традиции в романе 15

ГЛАВА 2 ИССЛЕДОВАНИЯ ОБРАЗОВ И ПЕРСОНАЖЕЙ 18

2.1 Внутренний мир главного героя 18

2.2 Межличностные отношения персонажей и противостояние 20

поколений

ГЛАВА 3 КРИТИКИ О ОСНОВНОЙ МЫСЛИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 22

3.1 Критика прошлых лет 22

3.2 Современный взгляд 24

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 26

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 29

ВВЕДЕНИЕ

Юрий Валентинович Трифонов – писатель, мастер городской прозы, лауреат Государственной премии третьей степени (1951 год), награжден медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне», имеет почетное звание – Кавалер ордена «Знак почета».

«Для того чтобы понять сегодня, надо понять вчера и позавчера» Ю. Трифонов.

Вопросы, которые поднимали в своих произведениях писатели прошлого века, были остры, актуальны и близки многим людям, поэтому представляли живой интерес со стороны читателя.

Роман Трифонова «Старик» в момент своего создания имел острое значение, отражал актуальные процессы и проблемы той эпохи, также и в какой - то мере личный взгляд автора на изменение мировоззрения людей, определенные события. Голос его тогда звучал по новому, свежо. Творчество Юрия Трифонова занимает особое свое, оригинальное место в прозе XX века. В тот период оно имело значение в первую очередь для советской интеллигенции семидесятых - восьмидесятых годов. Тогда Трифонов был на пике своего успеха, не боялся цензуры. Интерес к его творчеству был высокий. Каждое новое произведение было значительным событием.

Интересно также исследовать литературно-критическое и литературоведческое осмысление того, как Юрий Трифонов прошёл путь, начиная от «советского» писателя к другому - писателю «советской» эпохи. Творчество Трифонова можно разделить на определенные этапы.

Первый этап - это 50 - 60-ые годы XX века. Появляются рецензии и литературные критические статьи, в них работы Трифонова рассматривались авторами в контексте художественных исканий советской литературы. Статьи писали 3. Финицкая, Л. Лазаре, Л. Якименко.

Второй этап – это 70-ые годы. В это время к исследованию прозы Трифонова обращались В. Сахаров, В. Кожинов, Л. Аннинский.

Существенное влияние на работы о произведениях Ю. Трифонова оказали, принятые тогда идеологические нормы.

Новый этап осмысления мира писателя мы можем видеть в работах B.C. Перцовского, Г.А. Белой, В.М. Пискунова, А.Г. Бочарова, В.А. Суханова, С.И. Ереминой.

«Книга - "Старик", носящая подзаголовок "роман" (а не "повесть", как определялись предыдущие работы "московского" цикла), свидетельствовала о стремлении писателя раздвинуть границы прежде обжитой художественной действительности, сопоставить образы разных эпох и поколений…»¹

 Не так давно также появился ряд новых статей и исследований о Трифонове - И. Сухих, И.А. Калиной, А.В. Шаравина.

«Старик - это еще одна в двадцатом веке книга о концах, роман о проигранной русской истории, элегия того что не сбылось и не состоялось…»²

Проблематика романа Ю.В. Трифонова «Старик» в том, что он затрагивает важные процессы своего времени и в то же время расценивает человека в первую очередь как часть истории. В своем произведение автор поднимает тему духовно нравственных ценностей, внутреннего конфликта, конфликта поколений, который был актуален всегда, но именно в то время имел наиболее острое значение.

Актуальность романа очевидна. Не смотря на то, что Юрий Валентинович Трифонов являлся прямым отражением в первую очередь своего времени, в настоящий момент он также не утратил свое значение. Линия истории, духовно - нравственные ценности, жанровое своеобразие представляют большой интерес для исследований, анализа. Изучение личности, истории здесь происходит на примере судьбы одного человека, с которой тесно переплетается судьба целого народа. В плане этических, нравственных ценностей он остается актуален и сегодня, так как такие ценности вечны и неизменны. Роман Ю. В. Трифонова «Старик» востребован сейчас в первую очередь именно в плане исторической линии. На примере этого произведения мы можем изучать определенный этап в жизни человека и общества того времени, 60-70-ых годов. На данный момент творчество Трифонова исследовано далеко не полно и процесс его изучения очень актуален, так как описывает определенный исторический этап. Интересен также жанр произведения, тематика, видение мира автора на окружающую действительность. В какой-то мере Трифонова можно назвать еще «непрочитанным» писателем со своими многогранными творческими мыслями. Литературные традиции в творчестве писателя на данный момент также исследованы не полностью.

Цель работы – исследование, анализ критической литературы, комплексное, многоаспектное изучение романа Ю. Трифонова «Старик».

Источниками работы послужили документальная и публицистическая литература, архивы писателя, дневники, интервью, исследования его произведений разных лет, научные работы, критические статьи.

Задачи, поставленные в процессе работы:

- провести анализ романа, изучить статьи, документы.

- исследование образов и персонажей романа

-исследовать мнение критиков прошлых лет, которые были современниками автора. Курсовая работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка литературы.

Проза Трифонова не устарела, а пережила исторический перелом, прибрела новую ценность. Также роман «Старик» актуален и интересен с точки зрения мотивов памяти и забвения.

ГЛАВА 1. АНАЛИЗ РОМАНА Ю.В. ТРИФОНОВА «СТАРИК»

1.1.ОПРЕДЕЛЕНИЕ ЖАНРА

Жанр романа «Старик» Юрия Трифонова довольно необычен и многогранен. Некоторые критики определяли его как жанр городской повести и исторического повествования.³ В произведение мы видим переплетения истории, то, как начинались определенные события и также, что происходит в настоящем. Автор, при помощи воспоминаний героев, будит прошлое, переносит в события далекой давности. В данном случае большой интерес представляет анализ граней основного сюжета, определение жанра и стилистического своеобразия романа.

Для решения определенных художественных задач писатель использовал жанр исторического романа. Именно его черты мы находим в «Старике». Например, это изображение совокупности определенных исторических событий, при котором эти события выступают в данном случае непосредственным объектом и своеобразным фоном, на котором впоследствии разворачивается действия. Также присутствует наличие определенной исторической дистанции между тем моментом, когда было создано произведение и событиями настоящего, которые в нём описываются.

Наличие документальной основы тоже немаловажно. Ю. В. Тихомиров использовал реально существующие документы для воспроизведения определённых событий.

Трифонов уводит читателя в прошлое. Воскрешает дела давно минувших дней, самые истоки становления своего главного героя, которые совпали с определенной военной и революционной эпохой. Такой сложный синтез вполне оправдан, часто поколение пожилых людей пытается разобраться, как им жить в современном мире. Этот аспект и определенный жанр, в котором подчеркивается эта сторона отношений двух, казалось бы, совершенно разных поколений, тема их взаимопониманий всегда актуальны и не могут устареть. Юрий Трифонов и сам в своих высказываниях всегда подчеркивал, что человек сам по себе похож на время, он творец времени. Подобный процесс влияния всегда двусторонний. Время, что-то вроде определенных рамок, в которые часто, помимо своей воли, бывает заключен человек. Раздвинуть эти рамки он способен только собственными усилиями.  

Для своего романа Трифонов использует монтажную композицию. Он разбивает произведение на двадцать пять монтажных фраз. Каждая из них разная по объёму, определяется отрезком прошлого или настоящего. В произведение сопоставляются аналогичные ситуации в разных временах. Каждая часть - законченный отрывок, мини текст со своей определенной темой, героями, идеей. Также указывает на то, что жанр исторический тот факт, что автор, обратившийся к началу семидесятых, уходит в прошлое, воскрешает истоки становления нашего героя, которые совпали с эпохой гражданской войны и революции. В данном случае, скорее всего Трифонов хочет подчеркнуть - как важно помнить важные исторические события, которые происходили в родной стране, у народа.

Мы можем наблюдать в романе определенную жанровую многозначность. Тут присутствует жанр «московской повести» со всеми ее мотивами, проблемами и все это на фоне трагических исторических событий. На фоне важных исторических моментов располагаются проблемы современные – например, кипящие страсти вокруг домика, на который родственники главного героя хотят оформить документы. Основной мыслью и глубинным конфликтом произведения является - нужно ли помнить события прошлого, противопоставляя их более актуальной современности.

С исторической точки зрения проза Трифонова сейчас воспринимается даже ещё интереснее, чем его современниками. Сейчас многие события стали частью истории, соответственно меняется на них и взгляд. В данном случае интересно узнать мнение из прошлого и сравнить его с тем, которое актуально сейчас.

П. Летунов, герой романа – человек, который пережил в своей судьбе немало. Мы наблюдаем, как он воспринимает новую окружающую действительность со своей точки зрения, с точки зрения человека, молодость которого прошла во времена героев и отважных, значительных личностей.

По мере развития сюжета Ю. Трифонов раскрывает характеры некоторых более важных героев. Например, биографию Микулина. Он представлен как человек образованный, грамотный и всего добивается «своим горбом», мучительными страданиями. С помощью определенных ситуаций и временных отрезков его жизни писатель показывает, насколько в нем ярко выраженно чувство справедливости. К примеру, когда Мигулин не стерпел того, что офицер украл часть жалования или вступал в стычки с начальством, защищая казаков.

Роман Юрия Валентиновича Трифонова представляет сложное по своей структуре жанровое образование, все же в нем приоритет автор отдает чертам исторического романа. Проявляется это в том, что присутствует определенный историзм Трифонова, когда автор с одной стороны четко обозначает временную дистанцию, а с другой стороны показывает читателю, что современность – итог предшествующего ему ранее исторического развития.

Роман Юрия Валентиновича Трифонова «Старик» вобрал в себя основные темы его творчества и типичные для него художественные приемы. Есть определенные особенности и в монтажной композиции романа, например – антитеза. Тут как раз и заключается противопоставление событий прошлого и настоящего. В данном случае автор представляет прошлое как некий, в чём-то идеальный образ жизни, хотя на самом деле эти события кровавые для русской истории, но в то же время жизнь текла бурно, яростно. Именно в те года создавалась история и каждый, даже простой человек, был ее участником.

1.2 АВТОРСКИЙ ВЗГЛЯД

В романе «Старик» мы можем видеть последовательность приведения в жизнь принципа как бы дистанционирования автора от персонажей, о которых он пишет. Можно сказать, что здесь автор старается занять свою позицию, выявляя через систему определенных образов, композиций, монологов характер героев и ситуаций. Благодаря этому можно отнести жанр его творчества также и к психологическому направлению в реалистической прозе конца двадцатого века.

Мнения критиков в разные годы разделялись по поводу авторского замысла. Раньше принято было считать, что красной нитью проходит факт победы добра и связывали это с победой революции их отцов. Считалось, что автор унижает все то, что было в противоборстве, противостояло ей. Да, действительно, мы можем видеть неприятие тех моментов, которые стали перевешивать в пользу проходимцев, циников, демагогов. Видно, что автору неприятны безвольные обыватели, впустую разглагольствующие на серьезные темы. Критики, опираясь на идею тех лет, писали, что доминирует здесь революционный идеал. Все же мысли произведения Трифонова не стоит расценивать так однобоко. Его повести, романы глубокие, а не подвержены какой-то одной идее.

Автор создал определенный образ старика, человека, который не принимает и не понимает нынешние законы. Несмотря на то, что он любит своих детей и родственников, многое ему попросту непонятно. Также автор хочет подчеркнуть, что в любом случае приходится за всё расплачиваться. Об этом свидетельствует тот факт, как, например, неожиданно приходит болезнь к Кондаурову, чересчур уж деловому и современному человека, служащему только циничному расчету. Также автор противопоставляет ему идеалиста Мигулина. По мнению критиков, Кондауров в данном случае, можно сказать буржуазный дьявол, а Мигулин - идеалист с революционным прошлым.⁴

Можно предположить, что Юрий Трифонов в своем романе пытается понять то, что не понимает в современной жизни. Также и герой его романа, пытается понять через много лет причину смерти Мигулина.

Все присутствующие в романе главные и второстепенные персонажи подразделяются на реальных людей, тех, которые являются частью истории, прошлого и не существующих. Например, автор упоминает Троцкого и посвящает даже отдельный эпизод командующему фронтом. Некоторых вспоминает мельком, обрисовывает лишь несколькими чертами. Это обусловлено тем, вероятно, какую роль сыграл человек в жизни именно Летунова, также насколько много у него осталось воспоминаний, событий с его участием. Тут автор также подчеркивает важность человека, его значение. Об авторской позиции, даже проведя тщательный анализ, мы можем в какой- то мере только догадываться. Можно ее увидеть только по определенным приемам, которые используются в произведение. К примеру, главный герой, с одной стороны отрицает меркантильные потребности современного поколения, но, с другой стороны, и его нельзя назвать образцом для подражания. Присутствует в его поведение и определенное бездействие, слабая воля, пускание всего на самотек. Здесь, на примере этого человека, мы видим, как тяжела, временами, бывает память.

Несмотря на очевидность непонимания автором некоторых современных законов, всё же можно сказать, что его позиция в данном произведении скрыта от нас. Он всё же отделяет себя от своих героев и не нужно настолько прямо искать выражение его жизненных принципов в мыслях главного персонажа, сопоставляя с ним.

Трифонов описывает ситуации и предоставляет уже на суд читателя роман, дает возможность самому прийти к какому-либо выводу.

История в данном романе не только влияет на личность человека, но и неотделима, меняет его. Тут важно понять внутренний мир главного героя, изучить тему межличностных отношений персонажей, увидеть - в чем состоит противоречие поколений.

По сравнению с крупными трагическими событиями двадцатого века жизнь сейчас перешла все-таки в более мирное русло, и если на момент написания роман представлял интерес именно как часть того времени, то теперь он интересен именно как часть истории, с точки зрения анализа нашего прошлого. Во всех повестях «московского» цикла чувствуется авторский взгляд писателя на события под углом истории, но в романе «Старик» он наиболее выражен.

Единственное, в чём можно быть уверенным – это то, что на примере Летунова Ю.В. Трифонов хочет показать именно гнетущую память. То, что остается у человека в старости и тяготит, какие-то неразрешенные жизненные вопросы. Каждый на исходе лет, вспоминая свое прошлое, может задуматься о моментах, когда начинают вдруг просыпаться совесть, стыд, о которых раньше не задумывался.

Автор романа хочет донести до читателя, что не нужно улучшение материальное положения выбирать основным идеалом в жизни. Есть более высокие ценности. Здесь авторская позиция ясна. Несмотря на метания, споры и разные отношения героев проходит через весь текст, красной нитью определенная мораль, конкретный смысл о том, что ценно всегда.

Юрий Трифонов изобразил множество героев, каждый со своей идеей, самобытным мировоззрением. Финал автор написал всё-таки жизнеутверждающий. Жизнь сама по себе прекрасна, несмотря на то, какие преобладают в обществе теории, идеи и тому подобное.

1.3 СООТНОШЕНИЕ ВРЕМЕННЫХ ПЛАНОВ

Композиция романа старик Ю.В. Трифонова сложна во многих отношениях. Здесь присутствует очень много временных планов. На первых этапах начинается повествование из 1974 года, дальше главный герой Павел Евграфович Летунов уносит нас к событиям гражданской войны.

Возможно как и все пожилые люди, особенно люди того времени, Летунов, также как и его давняя знакомая Ася, считает, что современная действительность стала слишком неинтересной, неэмоциональной, меркантильный. Она не идет ни в какое сравнение с прошедшими временами. В принципе - это естественно для пожилых людей, а тем более для людей тех лет, которые считали, несмотря на трагические события истории, жизнь в молодости была более насыщенная, интересная и яркая.

Интересно то, что для Летунова два временных отрезка как бы ничем не связаны, они для него существуют практически раздельно. Автор, в противовес этому, в романе пытается доказать, что именно наличие связи времен присутствует всегда. Например, в тексте даже есть упоминание об эпохе Ивана Грозного, когда члены семьи много спорят о рациональности политики того времени.

Исторические события читатель видит глазами главного героя, пожилого человека.

Юрий Трифонова ханжой назвать нельзя, хотя многие критики и считали его моралистом. Писатель лишь хотел, чтобы человек нес свою ответственность за поступки. Из таких, казалось-бы незначительных мелочей и складывается история родной страны. Хотел показать, что все поступки важны. Главная проблема произведения - проблема взаимоотношений личности и общества и соответственно взаимной ответственности.

Автор показывает, что общество не должно пренебрегать личностью одного человека, хотя может быть она и незначительна в историческом плане. Трифонову свойственно определённое историческое мышление. Он пытался найти причины изменения сознания людей в современной эпохе посредством анализа прошлого. Каждое событие писатель подвергал детальному рассмотрению.

Все это позволяет считать роман актуальным и сейчас, так как многие современные писатели пытаются вернуться к исторической памяти.

Наш герой понимает, что ничего не проходит бесследно, ничего не исчезает. Изначально, на это Летунова наталкивает письмо Аси. Воспоминания становятся этическим и нравственным актом.

Интересна организация пространства и времени в романе «Старик». Обо всём, что происходит, Трифонов рассказывает, используя глаголы прошедшего времени. Обычно такая манера повествования принята в научном тексте, когда падают результаты исследования, для того чтобы материал приобрёл вид большей достоверности.

Важно подробно рассмотреть роман с точки зрения соотношения временных планов, проанализировать, как автор представляет в своем произведение контакт прошлого и настоящего, понять литературные традиции, которых придерживался автор при написании романа, и какое значение они для него имели.

Мы видим на примере героев, как может меняться их характер с течением времени, переходя из прошлого в будущее, которое некоторые из них, с одной стороны отрицают и не понимают, но все же с другой стороны, возможно, не заметно для себя, подстраиваются под него. Характер их при этом и мировоззрение также меняется. Современная эпоха, нравиться им или нет, накладывает свой отпечаток. Но и тут не стоит оценивать однобоко людей. Даже в нынешнем, казалось бы, лишенном многих нравственных ценностей, мире есть место подвигу. Например, сын Павла Евграфовича Руслан отправляется тушить лесные пожары. Или ситуация при отстреле собак, когда часть детей встают на защиту бездомного пса.

Когда в произведение персонажи из разных времен встречаются, при их столкновении у писателя появляется возможность показать истинные и ложные ценности, показать глубину своих героев.

Так появляются в романе два эпизода, связанных с неким Приходько. Он негодяй и доносчик, которому удалось пройти все времена и сейчас возглавить дачный кооператив. Павел Евграфович презирает этого человека, отказывается с ним встречаться, но, в конце концов, все же идет к нему хлопотать об освободившемся домике. 

Интересное то, что оценка всех событий происходит не в настоящем, а наоборот - прошлое судит настоящее⁵. Благодаря анализу всех этих событий, оценивая их именно с точки зрения прошлого, сравнивая разные времена, читатель уже может вынести свою оценку и определить для себя - кто был прав, а кто виновен. С точки зрения взаимодействия исторических образов роман построен сложно.

Слишком уж расчетливыми представляются современные люди, которым всё недосуг, недогляд - вот такая оценка сегодняшнего горожанина. За столько лет после написания практически ничего не изменилось. Можно все это и к современной жизни применить.

Трифонов в своём творчестве видит прямую связь времён, решает вопрос - нужна ли нравственность в тех или иных поступках, будет ли она иметь значение в истории человечества. Конечно, такие ценности всегда актуальны, во все времена. Нужно понимать, несмотря на то, что события происходили давно и не имеют, казалось бы, никакого значения сейчас, связь времен присутствует всегда, в том числе и в нашей современной жизни.

1.4 ЛИТЕРАТУРНЫЕ ТРАДИЦИИ В РОМАНЕ.

Литературные традиции рассматривают современное состояние проблемы преемственности в литературе. В творчестве Трифонова мы видим не только особенности художественного мира писателя, но также и конкретные формы осуществления определенной преемственности между классической литературой и литературой того времени. В романе «Старик», например, присутствуют Пушкинские традиции. Можно провести параллель между романом «Старик» и «Капитанской дочкой». Общей чертой является проблема взаимоотношений, личности и истории, которые для русской литературы традиционны. Конечно, у Трифонова это приобретает другое звучание, но все же связь очевидна. Похожая структура. События истории в обоих текстах рассказаны главным героем - очевидцем и участником этих событий. Показана жесткость враждующих сторон. По жанру оба произведения можно назвать историческими. Пушкина и Трифонова объединяет определенный стилевой прием - очень точное указание календарных событий.

Отчётливо прослеживаются также Шолоховские традиции в романе Юрия Трифонова, а конкретно между романом «Тихий Дон» и романом «Старик». Часть событий происходит в одном временном отрезке. Поводом к написанию романа Шолохова послужили исторические события 1914—1919 года. События те же, но писатели всё же их осмысливают их немного по-разному, так как написаны произведения в разное время. Шолохов был свидетелем тех событий, писал по горячим следам, а Трифонов позже, через некоторое время. Шолохов и Трифонов едины во многих взглядах на историю. Шолоховская традиция проявляется в подходе к трагическим событиям истории. Описывается гражданская война как национальная трагедия и жертвой становится яркая личность, в данном случае Мигулин. Открытия художественного плана сделанные Шолоховым как писателем, и основная мысль о том, что именно личность человека имеет ценность, прослеживаются в будущем не только у Катаева, но и у других писателей (Б. Можаева, С. Залыгина, В. Белова, И. Акулова, П. Проскурин, И. Алексеев и др.). Их называли писателями - «деревенщиками». Носителем нравственности выступают простые люди. Этот аспект становится очень важным для всей литературы в последующем. Во многих художественных произведениях начинает звучать проблема необходимости бережного отношения к человеку, к определенным традициям. Писатель Шолохов в своих произведениях старался не отделять проблемы связанные с переустройством от самого человека. Во многом это и определяло основные принципы изображения материала. Историческая действительность должна открыться в ее многообразии, а суждение быть объективным - вот каких правил придерживался Шолохов. В своих произведениях он размышлял, стремился увидеть действительность глазами обыкновенных простых людей, участников того бурного времени. Хотел постигнуть их думы о событиях того времени, доверяя суждениям тех, кто несет в себе опыт предыдущих поколений.

Проблема преемственности в литературе была всегда актуальна, остается актуальной и сейчас - в современном мире литературоведения. Но, рассматривая ее детально, необходимо остерегаться простой констатации присутствия определенной традиции, в данном случае в творчестве Юрия Валентиновича Трифонова. Важным аспектом в данном случае является не то, что полагается выяснить и обозначить ее присутствие, а узнать по какой причине возникла подобная связь.

Критики литературы не раз отмечали, что в самом начале творческого пути любой писатель ощущает определенную зависимость от более опытных предшественников. Все же позже произведения начинают звучать по-другому, появляется свой характерный неповторимый подчерк. На фоне идеологических споров и критики нужно видеть именно писателя – художника со своим мировоззрением. Все же проблема литературных традиций и преемственности интересна и требует системного подхода и изучения.

Также в романе Трифонова «Старик» мы можем наблюдать и литературные традиции другой известной творческой личности - Достоевского. Отчетливо прослеживается влияние романа «Преступление и наказание». Существует одинаковая проблема – проблема соотношения целей и того как они достигнуты. Проблема эта четко сформулирована и находится на первом плане «Старика».

Идею вседозволенности воплощает образ Кандаурова. Здесь стремление к удовлетворению своих эгоистических потребностей доминирует в характере. Также в романе Ю.В. Трифонова «Старик» очевидна и заметна перекличка с идеей Достоевского в ответственности «за всех» о «высшем единстве Человечества».

Так получается, что герой романа «Старик» Павел Евграфович Летунов не раз в своей жизни приступает нравственные законы высших целей, например ради своих близких, вследствие чего и делит вину за несовершенство мира с такими примерами вседозволенности , как Браславский, Шигонцов, Кандауров.

Таким образом, можно утверждать то, что в романе Ю. Трифонова «Старик» отчетливо прослеживаются классические традиции Достоевского, возникают подобные идеи уже применительно к трагическим событиям истории нашей страны начала двадцатого века, и также применительно к советской действительности середины - конца прошлого столетия.

При детальном анализе можно рассмотреть в произведениях Трифонова и другие классические приемы. Этот аспект требует дальнейшего изучения и более глубоких исследований. Ю. В. Трифонов никогда не скрывал свою особую приверженность канонам классической традиции в художественной литературе, соответственно и не отрицал их, используя в своих произведениях, добавляя при этом свой неповторимый стиль и видение событий.

ГЛАВА 2 ИССЛЕДОВАНИЯ ОБРАЗОВ И ПЕРСОНАЖЕЙ

2.1 ВНУТРЕННИЙ МИР ГЛАВНОГО ГЕРОЯ

В романе «Старик» существует для героя жизнь сегодняшняя в таком виде - она мелкая и в чём-то даже пошлая. Для старика – главного героя - важны и значимы только его воспоминания из революционного прошлого. Ему кажется, что именно тогда была настоящая, осмысленная жизнь, которая была полна подвигов и героических людей. Возможно, что так и было - в той жизни старики, близкие к революционному прошлому оказывались в чём-то лучшими людьми.

Но жизнь меняется и течет. К сожалению, другие ценности приобретают свое значение. Изменения эти во многом старик не приемлет. Он отказывается участвовать в меркантильных делах родственников. Ощущается как бы неприятие и ненависть к современной среде. Почти всё повествование в данном романе ведется от лица главного героя 73-летнего Павла Евграфовича Летунова. Он нарисован автором здесь очень точно, полно и психологически тонко.

Можно назвать одним из главных персонажей и Мигулина. Но, этот персонаж жив только в воспоминаниях Летунова, он ушел в прошлое. Память о Мигулине не дает Павлу Евграфовичу покоя. Он постоянно оценивает свою прошлую жизнь, мысли, поступки прожитых лет, не забывая соотносить их с сегодняшним временем.

В основе романа лежат реальные прототипы, в том числе и у образа главного героя - Павла Евграфовича Летунова - это С. П. Стариков - бывший комиссар полка в дивизии Ф. К. Миронова.
Писатель Ю. Трифонов был одним из первых, кто осветил судьбу этого отрезка времени иначе, чем было принято в советской историографии до 60-х годов XX века. Воссоздавая этот исторический эпизод, автор не пытается быть судьей, а встает на позицию человека, который ищет истину, цель писателя - восстановить историческую справедливость с той стороны, какой она виделась Трифонову. Писатель пристально всматривается в исторические события 1919 г., ищет документы подтверждающие виновность или невиновность. С такой целью в художественную основу произведения вводятся и настоящие исторические документы: тексты правительственных телеграмм, выписки из приказов. В данном случае герой романа, как и сам писатель Трифонов, хочет найти истину. В произведение подчеркивается, что, несмотря на то, какие чувства и эмоции испытывает человек, история бывает порой неумолима и неблагодарна к отдельной личности. История и время имеют большое влияние не только на общество, но и на человека и нельзя отрицать перемен, даже если их не понимаешь. Но не все перемены хороши и возможно поколению 70-ых годов прошлого века стоило бы больше думать о нравственных ценностях, вспоминая подвиги своих отцов.

К концу своей жизни Летунов приходит к выводу, что всё изменилось не в лучшую сторону и живет только воспоминаниями. Но и во многих воспоминаниях он не находит покоя. Терзается, ищет справедливость. Павел Евграфович представлен человеком с большой наблюдательностью, он не только помнит даже мелкие эпизоды революционных времен, но и наблюдает за современной жизнью, которая его не радует. Конечно, большую роль играет именно старческая психология героя. Да и травма после смерти жены тоже повлияла на чувства, эмоции, отношение к жизни. Соответственно, многое стало раздражать, и иногда даже в преувеличенном свете. Всё же в конце романа мы видим главного героя, который находит в себе силы и, пытаясь разобраться в своем прошлом, найти и доказать свою вину или наоборот невиновность, садится на поезд и уезжает к своей давней знакомой Асе. Павел Евграфович Летунов - персонаж интересный, многогранный, со своим особым мировоззрением. На его характере сказывается не только возраст, но и все события его жизни

2.2 МЕЖЛИЧНОСТНЫЕ ОТНОШЕНИЯ ПЕРСОНАЖЕЙ И ПРОТИВОСТОЯНИЕ ПОКОЛЕНИЙ

Главный персонаж романа - старик Летунов и другие персонажи романа «Старик» имеет колоритный характер. Герои очень интересны в плане анализа, изучения.

Например - Мигулин. Это яркая и значительная фигура, вполне можно поставить его даже в центр всего романа, ведь он именно герой с трагической и не справедливой судьбой. В романе существует противостояние жизни Мигулина - неукротимого отважного человека и Кондаурова – приспособленца, циника, типичного успешного человека своего времени. В данном случае присутствует аллегория: Кондауров - это настоящее. Мигулин - героическое прошлое. К сожалению, суд автора решает не в пользу настоящего, не в пользу современности тех лет. Трагедия происходит такая, что погибает именно Мигулин, но в результате и Кондауров тоже обречён. Так что, следует вывод - за всё приходит расплата, не чего не проходит бесследно.

В романе присутствует довольно ярко выраженный конфликт отцов и детей, но если у Павла Евграфовича Летунова существует некоторое недопонимание к детям, тем не менее, всё же показана к ним и взаимная любовь, то у Кондаурова любовь наоборот отсутствует, она ему чужда.

В романе представлен в чем-то идеализированный революционный дух главного героя, что тоже влияет во многом на разногласия с детьми. На почве этого часто происходит недопонимание. Некоторые критики могут в этом вопросе находить перекличку с Романом Шолохова «Тихий Дон» с судьбой Григория Мелехова. Летунов человек уже старый и не может реализовать себя в мирной повседневной жизни. Это так же причина, на почве которой происходят конфликты с родственниками.

Павел Евграфович чувствует как бы пренебрежение к себе от детей - Руслана и Веры. Их потребительское сознание, то , что главная цель - создание материальных благ, чужды ему и, как кажется старику, превосходят более важное, духовное. Поэтому напряжённо и складываются отношения, возникают конфликты, споры, вплоть до того, что Летунову вызывают психиатра, правда, в последствие за это извиняясь.

Старику Павлу Евграфовичу хотелось бы, чтобы молодое поколение с его мнением больше считалось, но никого из детей и внуков уже не волнует то героическое прошлое, в котором жил раньше Летунов, какие принципы он проповедует, что хочет посоветовать. Несмотря на любовь к своим детям и родственникам, отношения складываются не так, как хотелось бы. Главный герой в современном мире – слабый, согнувшийся под грузом обстоятельств, не может противостоять внешним событиям.

Подробно и детально рассмотренный мир персонажей, их характеров, позволяет понять - с какой целью автор наделял их теми или иными чертами. Важна тема межличностных отношений главного героя, как в настоящем, так и в будущем. Интересно наблюдать, соотношение между главными и неглавными повествователями в романе. Тут можно увидеть и черты сходства, и черты различия. Второстепенные как бы «помогают» создавать общее временное пространство, но в первую очередь их назначение – корректировать память основных героев. В особом исследовании нуждается взаимодействие голосов автора-повествователя и главных персонажей, здесь подчеркнем главное: старик Летунов пользуется большим доверием автора, и их голоса заметно раздвоены. Писатель Ю. В. Трифонов изобразил в романе «Старик» множество разных героев. Каждого со своей идеей, со своим собственным самобытным мировоззрением, но, несмотря на их конфликты, на некоторый трагизм сюжета, всё же финал показывает, что жизнь хороша сама по себе.

ГЛАВА 3 КРИТИКИ ОБ ОСНОВНОЙ МЫСЛИ ПРОИЗВЕДЕНИЯ 3.1 КРИТИКА ПРОШЛЫХ ЛЕТ

У Трифонова было свое неповторимое видение мира и, наверное, как и во все времена, мнение критиков тех лет распределялись и имели разные отношения к творчеству писателя. Произведения автора были очень актуальны и в то время, и так же остаются актуальны сейчас. Они имели успех у читателя, были устойчиво популярны, так как в них наблюдалась определенная идеология времени. В тоже время это перекликалось с современной жизнью. Существовал определенный строй и критика была соответствующая, с идеологическими идеями того времени, которая оценивала писателя возможно несколько однобоко, но все же интересные и объективные мнения присутствовали. Считалось, что в произведениях Тихомирова просматривалась больше линия революционной идеи, чем психологические портреты героев. Сейчас творчество писателя рассматривают уже более детально, с анализом всех аспектов. Несмотря на успех произведений Тихомирова, всё же были моменты, когда критика относилась к нему не очень благосклонно.

Но в целом таких ситуаций было мало, и они незначительны. Успех был основан на том, что Трифонов не только выбивался из общего ряда преуспевающих литераторов, но у него был еще и собственный взгляд на многое. Каждая «мелочь жизни» в его художественном мире универсальна и многофункциональна: как уверенно отметила критик Н. Б. Иванова, «на вещи у Трифонова скрещиваются разнонаправленные стремления героев; вещь проверяет героя и организует сюжет»⁶

Некоторые обвиняли Трифонова в отсутствии позитивного начала, утверждали, чтоб проза писателя как бы стоит на обочине жизни, вдали от Великих свершений и борьбы за идеалы, так называемого светлого будущего. Но всё же, многие относились к нему благосклонно. Он как писатель сумел вписаться, войти в нужное русло.

Н.Б. Иванова: «При первом чтении Трифонова возникает обманчивая легкость восприятия его прозы, погружения в знакомые, близкие нам ситуации, столкновения с известными по жизни людьми и явлениями…»⁷.

Но, это только при поверхностном чтение. Сам Трифонов говорил, что пишет «не быт, а бытие».⁸

В 1970-ые годы творчество Трифона также высоко оценивали и западные критики. Издавали и переводили каждую новую книгу. С Юрием Трифоновым, по мнению западных стран , появился советский писатель, до странного не отвечающий всем обычным меркам наших «знатоков Кремля»⁹. Неудивительно, ведь в фокусе художественных исканий Трифонова была проблема нравственного выбора, когда человек вынужден его делать даже в самых простых и знакомых многим житейских ситуациях.

Но были и неудачи. Например, написанная пьеса о художниках «Залог успеха» в 1951 году, которая была поставлена в театре имени Ермоловой, была подвергнута довольно резкой критике и забыта.

Несомненно, критикующей стороне шестидесятых - семидесятых понадобилось какое-то время, чтобы понять - за тем, что писатель так подробно воспроизводит быт современного города скрыто ещё осмысление вечных, нравственных и глубоких тем, которые, в общем-то, и представляют сущность самой человеческой жизни.

3.2 СОВРЕМЕННЫЙ ВЗГЛЯД

У современных критиков мнения также неоднозначны по поводу всего творчества и конкретно о романе «Старик» Юрия Валентиновича Трифонова.

Интересно познакомимся с их мнением, и сравнить с мнением критиков прошлых лет, изучить, исследовать насколько роман «Старик» в современном мире актуален и представляет интерес.

Возможно, некоторая современная молодежь посчитает слишком серой и скучной его прозу, но скорее всего это будет очень поверхностное отношение. Ведь все натуры романа сложные и противоречивые, а с точки зрения анализа очень интересные. Они сомневаются, по-разному относятся к себе к окружающим. Поэтому, несомненно, скорее больше актуально мнение, что Юрий Трифонов - это классика Советской литературы и сейчас является объектом интересным для исследования.

Трифонов – человек, безусловно, одарённый. Конечно для простого обывателя, широкой массы людей, на фоне увлечения легкой литературой, возможно писатель не представляет сейчас особой ценности, но для людей думающих и сомневающихся, культурно развитых, произведения с особенным «трифоновским» взглядом на прошлое будут очень интересны.

Большой интерес роман представляет и для научных исследований в плане истории и филологии, особенно для тех специалистов, которые интересуется именно этим временным периодом.

Возможно, что та, некоторая обреченность, беспросветность произведений Трифонова отражала время, в котором жил писатель и в чем-то личное мировоззрении автора. Ситуация в стране, характеры, переживания, жизненные бытовые ситуации - все связанно с той эпохой и находит отражение в творчестве Трифонова.

Удивительно то, что многие аспекты романа актуальны и в наше время. Проза Трифонова не устарела, и имеет сейчас некую «антикварную» ценность.

Юрий Валентинович Трифонов занимает определенную нишу в сегодняшнем времени.

Его творчество высоко оценивают многие. Большинство советских писателей оказались забытыми, но интерес к Юрию Трифонову сейчас возрастает. Например, в 2004 году была экранизирована его повесть «Долгое прощание», в 2007 Аркадий Кордон снял сериал «Дом на набережной», о Юрии Трифонове был снят документальный фильм «Про нас с вами»

Это говорит о том, что все его произведения становятся актуальны и представляют хоть и не такой интерес, как раньше, но ценны уже в другом многогранном плане.

Конфликт отцов и детей представленный в романе также актуален, как никогда. Потребительское отношение детей к родителям, и, в противовес, старческое нетерпение к детям – наверное, многим знакомые проблемы.

Трифонов писал о человеческих ценностях, которые живы и поныне. Произведения Юрия Валентиновича, конечно, привязаны к реальным событиям его времени, мыслям и чувствам людей тех лет, но всё же идея остаётся актуальна - отношения человека к истории. В этом плане его книги интересны, этим они занимают. Автор пытается, часто мучительно, разобраться в связях разных времен, найти незримые нити.

Трифонов дает глубочайший анализ природы страха, определённой деградации людей под гнетом системы и ее изменений. Эта одна их сторон его романа, которая интересна с другой точки зрения сейчас, более исторической.

Современный культуролог С. В. Коновалов отметил, что, как писатель, как мастер литературного текста и слова, Ю. В. Трифонов по-прежнему интересен. Также можно сказать, что роман «Старик» во многом актуален не только для своего времени, но и сейчас, спустя десятилетия.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В романе Ю.В. Трифонова «Старик» сопрягаются разные эпохи, разные времена. Автор устраивает очную ставку разным поколениям – дедам и внукам, отцам и детям. Это своего рода историческая перекличка. Именно таким образом автор стремится увидеть человека в самые драматические моменты его жизни и, соответственно, в момент нравственного выбора.

Творчество и личность Юрия Трифонова занимают огромное место не только в русской литературе XX века, но и во всей общественной жизни.

Глубокий анализ истории революции и попытка осуществления идеалов может привести к исчезновению последних революционных иллюзий. Трифонов в какой–то мере не может смотреть на такое предательство идеалов отцов, надеясь очистить их, но приходят новые идеалы.

Писательский талант показывает переломы времени и чувства людей ярко, всесторонне.

На литературный процесс писателя во многом повлиял определенный временной период. Его творчество, на тот момент, детально и правдиво отражало факты истории, реальность действительности тех лет. Трифонов стремился докопаться до причины и начала перемен.

Основной чертой, также, идет социально художественное освоение с осмыслением своего исторического прошлого и взаимодействия различных процессов. В интервью, после публикации одной из работ Трифонов разъяснил так свою задачу – увидеть, изобразить бег времени, понять, что она делает с людьми.

Основной темой и проблемой литературы XX века является соотношение времени, истории и конкретной судьбы человека. Этот вопрос также формирует жанровую проблему. Многие процессы построения сюжета обусловлены тем, что мировые события происходили в условиях повышенной агрессии: ряд крупных воин, различные катаклизмы. Многие этапы стали переломными в нашей истории. Естественным образом это отражалось и на жизни людей. Все это как бы лишает человека своего частного права. Его судьба, личность, духовно-нравственные ценности рассматривается уже в контексте объединения с историей. Напрямую связаны жизнь человека и исторические процессы.

Соответственно, такая линия находит свое отражение и в литературе тех лет. Конечно, каждый писатель освещал данный вопрос по – своему, имел свою определённую творческую концепцию.

Свое решение данной проблемы наблюдается и в произведениях Ю.В Трифонова, в частности проблема остро поднимается и в романе «Старик».

Авторская идея о связи человека именно с историей, что только это может привести личность за пределы единоличного замкнутого на своей судьбе существования. Каждый человек ответственен за ход истории и за все свои поступки, за которые рано или поздно всегда придётся расплачиваться.

Творческий путь Юрия Трифонова можно назвать успешным. Его произведения читала вся страна, и даже выдвигали на Нобелевскую премию. «Юрий Трифонов, выдвинутый Г. Беллем на Нобелевскую премию 1981 года, имел реальные шансы стать лауреатом. Если бы не смерть. Умершим людям эту премию не присваивают…».¹⁰  К сожалению, жизнь его оборвалась рано, но писатель успел оставить нам в наследие свои произведения - отражение эпохи. Жизнь воспринималась им как единый художественный процесс, систематизированный, связанный поток.

Роман «Старик» в первую очередь интересен тем, что в нём заключается идея причастности к истории. «Надо ли вспоминать? Бог ты мой, так же глупо, как: надо ли жить? Ведь вспоминать и жить - это цельное, слитное, незначимое одно без другого и составляет вместе некий глагол, которому названия нет» ¹¹

Этот роман многие видят по-разному. Для одних – это книга о сегодняшней жизни и быте, перемешенная с воспоминаниями старика – отживающего свое участника революции. Другие ее воспринимают, как революционную трагедию, которую многие и сейчас пытаются понять.

Благодаря особой «поэтике» памяти отношения человека со временем в произведениях Ю.В. Трифонова разрабатываются эстетически. На уровне непредвзятого восприятия здесь дан «поток жизни». На этом этапе создается впечатление, будто человек имеет зависимость от времени и ничего не может противопоставить его ходу, неизбежному исчезновению предметов, отношений, близких людей. Но на уровне архитектоники единого, связи между элементами произведения выстраиваются иначе: выясняется, что судьба героя - результат сознательного выбора. Более того, в его власти оказывается выбор между забвением и памятью, понятой как осознание закономерностей собственной жизни. Трифонов в своих произведениях пишет о разных дорогах, судьбах, в целом, о том, что уже сформировалось – о времени, о том, что кажется стихией, потоком. Писатель Ю. В. Трифонов подвергает анализу поведение и возможности человека внутри исторического процесса, прослеживает диалектику взаимосвязи личности и ее месте в истории.
Трифонов оказался одним из основателей особого направления новейшей русской литературы, которая называется «городская проза». Таким образом, он создал собственный мир – мир своей неповторимой книги. Главная задача его было отобразить феномен времени, взаимосвязи. В настоящий момент роман Ю.В. Трифонова «Старик» интересен с филологической и исторической точки зрения. С этой позиции анализ творчества, исследования, критики данного произведения представляет большой интерес.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

1.Русская литература XX - начала XXI века в 2 т. Т. 2. 1950-2000-е гг. / под ред. Л.П. Кременцова. - М.: "Академия", 2009

2. Ерёмина С., Пискунов В. Время и место прозы Ю. Трифонова. – Вопросы литературы. – 1982. − №5.

3. Игорь Сухих, Журнал «Звезда» 2002,№ 6

4. А. Шитов. Юрий Трифонов. Хроника жизни и творчества. 1925—1981. — Екатеринбург: Уральский университет, 1997.

5. Юрий Трифонов, “Время и место”, Москва, “Известия” 1988г.

6. Наталья Иванова, “Проза Юрия Трифонова”, Москва, “Советский писатель”, 1984г.

7. В. Кожинов, “Проблема автора и путь писателя”, Москва, 1978г.

8. Б. Панкин, “По кругу или по спирали”, “Дружба народов”, 1977г.

9. Иванова Н. Проза Юрия Трифонова. М., 1984

10. Трифонов Ю. В. Юрий и Ольга Трифоновы вспоминают. - М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2003 г.

11. Эльяшевич А. Город и горожане: О творчестве Юрия Трифонова // Звезда.1984.№2.
13. Левинская Г.С. «Дом» в художественном мире Юрия Трифонова // Науч. докл. высш. шк. Филол. науки. 1991. №2.14. Кутмина О.Л. Принципы психологического анализа в творчестве Ю. Трифонова и П. Проскурина: Дис. канд. филол. наук. М., 1991г.

15. Кузнецов Ф.Ф. В борьбе за человека // Вступительная статья к собранию сочинений Ю. Трифонова в 4-х томах. М.: Художественная литература, 1985 г.

16.Крамов И. Судьба и время (О книге Ю. Трифонова «Отблеск костра») // Литература и современность. Сб.8. Статьи о лит-ре 1967 г. М.: Худож. литерат., 1968 г.

17. Кондаков И. Наше советское «все»: Русская литература XX века как единый текст //Вопр. лит. 2001г. №4.

18. Бугрова Наталья Александровна. Роман Ю. В. Трифонова "Старик": творческая история. Поэтика. Литературные традиции : творческая история. Поэтика. Литературные традиции: Дис. канд. филол. наук: 10.01.01 Волгоград, 2004 г

Ерёмина С., Пискунов В. Время и место прозы Ю. Трифонова. – Вопросы литературы. – 1982. − №5.,с.35

Игорь Сухих «Журнал Звезда»,№ 5,2003 г

Русская литература XX - начала XXI века в 2 т. Т. 2. 1950-2000-е гг. / под ред. Л.П. Кременцова. - М.: "Академия", 2009

Журнал "Дружба народов", № 3, 1978

Источник: Русская литература XX - начала XXI века в 2 т. Т. 2. 1950-2000-е гг. / под ред. Л.П. Кременцова. - М.: "Академия", 2009

 Иванова Н. Проза Юрия Трифонова. М., 1984. С. 120..

Иванова Н. Проза Юрия Трифонова. М., 1984.с-112

Трифонов Ю. В. Юрий и Ольга Трифоновы вспоминают. - М.: Коллекция «Совершенно секретно», 2003. С.29..

Журнал Знамя № 8, 1999

А. Шитов. Юрий Трифонов. Хроника жизни и творчества. 1925—1981. — Екатеринбург: Уральский университет, 1997. -756 с.

6. Трифонов Ю.В. Исчезновение. Время и место. Старик: Романы. М.: Современник, 1989. 608 с.