Африканский пейзаж в сборнике Н. Гумилева «Шатер».

МИНИСТЕРСТВО ПРОСВЕЩЕНИЯ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования

«Томский государственный педагогический университет»

(ТГПУ)

Историко-филологический факультет

Кафедра русской литературы

«АФРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ В СБОРНИКЕ Н. ГУМИЛЕВА «ШАТЕР».

Курсовая работа

По дисциплине «Основы научных исследований по литературе»

Выполнила студентка

историко-филологического факультета

группы 301РЯ

Чепурина Алёна Анатольевна

Руководитель курсовой работы:

Левченко Марина Владимировна,

кандидат наук, доцент

Дата защиты: .06.2024г

Оценка:

Подпись руководителя:

Томск 2024

СОДЕРЖАНИЕ

Введение…………………………………………………………………………3

ГЛАВА 1. ПЕЙЗАЖ КАК ОБЪЕКТ ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

1.1Виды пейзажных описаний в литературе……………………………………5

1.2 Функции пейзажных описаний в художественном произведении………10

Выводы к главе 1………………………………………………………………..13

ГЛАВА 2. АФРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ В СБОРНИКЕ Н. ГУМИЛЕВА «ШАТЕР»

2.1 Николай Гумилев и его литературное наследие………………………….15

2.2 Специфика и функции африканского пейзажа в сборнике Н. Гумилева "Шатер"………………………………………………………………………17

Выводы к главе 2……………………………………………………………….23

Заключение……………………………………………………………………..24

Список использованных источников…………………………………………27

Введение

Литература ХХ века развивалась в весьма непростых условиях: войны, революции, затем становление новой пост-революционной действительности. Конечно, все это не могло не сказаться на художественных исканиях поэтов и писателей этого периода. Общественные катаклизмы начала века усилили стремление писателей и философов понять смысл жизни и искусства, объяснить причины потрясений, постигших Россию. Поэтому не удивительно, что практически каждая область литературы начала ХХ века изумляет своим разнообразием и необычайностью форм, структур, авторских мироощущений. За каждым мастером прочно укрепилась слава пионера какого-либо нового, прежде недоступного направления, темы или приема в литературе.

Изображение природы — один из наиболее важных аспектов самой сущности образного отражения мира, во всех видах искусства, у всех народов и во все века. Пейзаж в художественном произведении становится едва ли не главным средством, позволяющим выразить господствующее представление человека о мире и самом себе. Художественные образы природы всегда насыщены духовно-философским и нравственным смыслом - ведь они и есть та «картина мира», что определяет отношение человека ко всему вокруг. Более того, проблема изображения пейзажа в искусстве наполняется и особым религиозным содержанием.

Актуальность исследования обусловлена вниманием современного литературоведения к проблемам литературы Серебряного века. Изучение африканского пейзажа в сборнике Н. Гумилева «Шатер» представляет особую актуальность и интерес с точки зрения культурологии, антропологии и литературоведения. В данном случае, исследование этого пейзажа позволяет проследить влияние природы на формирование мировоззрения и творчества писателя, его восприятие и впечатления от окружающего мира.

Научная новизна данного исследования заключается в том, что оно позволяет рассмотреть африканский пейзаж не только как объект природы, но и как символическое пространство, которое отражает мировоззрение автора, его внутренний мир и эмоциональное состояние.

Объект исследования: сборник Николая Гумилева «Шатер».

Предмет исследования: специфика и функции пейзажа в сборнике Н. Гумилева.

Цель исследования – проанализировать пейзаж в сборнике «Шатер», его особенности, функции.

Задачи исследования:

В работе использованы следующие эмпирические методы: анализ и синтез, описательный, метод сравнения и дедукции.

Методы исследования: анализ источников, герменевтический, сравнительно-сопоставительный, контекстный.

Работа состоит из введения, двух глав, выводов к ним, заключения и списка использованных источников.

ГЛАВА 1. ПЕЙЗАЖ КАК ОБЪЕКТ ФИЛОЛОГИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ

1.1 Виды пейзажных описаний в литературе

Среди множества литературных приемов отражения действительности и раскрытия человеческого характера заметное место занимает пейзаж. Он является не только элементом композиции, но и одним из главных сюжетообразующих факторов, а также выступает наиболее непосредственным и полным выражением эстетического идеала писателя.

Пейзаж в литературе, согласно лингвистическому энциклопедическому словарю – это изображение в литературном произведении картин природы как средство образного выражения замысла автора [19].

Пейзаж (фр.pays – страна, местность) – изображение природного окружения человека и образ любого незамкнутого пространства. Пейзаж как место действия зачастую имеет принципиальное значение для того или иного произведения.

Он выступает как средство характерологии, содействуя раскрытию внутреннего мира героев. Пейзаж в литературе - это не просто фон, на котором разворачиваются события. Он играет ключевую роль в создании атмосферы, раскрытии характеров, и даже в передаче идей и философских смыслов.

М.Н. Эпштейн считает, что пейзаж имеет свои законы построения и согласования образов, вовсе не повторяющие картин реальной природы, точнее, делающие из них определенный эстетический выбор [30, 126]. Он характеризует пейзаж как «целостное отображение природы в системе взаимосвязанных предметных деталей» [29].

Р.А. Воронин считает, что литературный пейзаж можно трактовать как создаваемое при помощи языковых средств визуальное или мультисенсорное (при обязательном наличии визуального компонента) изображение первозданного или содержащего следы человеческого присутствия открытого природного пространства, несущее информационную и эмоционально-эстетическую нагрузку [6,1].

Пейзаж в литературном произведении — это описание природы во всех её проявлениях. Во-первых, это перечень мест, которые встретятся герою, если он выйдет из дома и побредёт куда глаза глядят.

Во-вторых, пейзаж — это описание погоды. Даже в самом спокойном уголке мира может разразиться страшная гроза, и суеверные люди увидят в этом знак: им покажется, что ураган послан в наказание за грехи — или, наоборот, в качестве предупреждения.

В-третьих, жанр изобразительного искусства, в котором предметом изображения становится природа. В живописи и графике пейзаж – это художественное отражение окружающего мира.

Наконец, наблюдения за природой помогают людям — и литературным героям, разумеется, тоже — отвлечься от проблем, успокоиться и разобраться в себе. Если говорить о стихах, то в пейзажной лирике интересно не столько описание природы, сколько состояние, которое испытывает лирический герой.

В современной литературе пейзаж – важнейший компонент нарративной структуры произведения. Он является универсальной формально-содержательной категорией, служащей организации пространственно-временного, идейно-тематического уровней текста, и отличается стилистико-смысловой полифункциональностью [17, 30].

Образ природы в художественном произведении утвердился со временем. Раньше пейзажу отводилась малая роль – информировать читателей, когда и где происходят события. Со временем в литературе изменялись и концепция природы, и принципы ее изображения. Пейзаж уровняли с другими художественными средствами.

По мнению В. Е. Хализева образы природы (как пейзажные, так и все иные) обладают глубокой и совершенно уникальной содержательной значимостью. В многовековой культуре человечества укоренено представление о благости и насущности единения человека с природой, об их глубинной и нерасторжимой связанности [28,228].

Пейзаж в литературном произведении:

1) помогает создать образ героя художественного произведения;

2) способствует созданию местного колорита;

3) выступает фоном, связанным с местом и временем действия;

4) подчёркивает психологическое состояние персонажа;

5) помогает писателю оформлять философские мысли;

6) является призмой и способом видения мира, когда границы между природным и человеческим миром размываются;

7) служит средством характеристики социальных условий жизни;

8) имеет символическое значение.

М.Н. Эпштейн считает, что задача выделения пейзажных комплексов важна для понимания законов поэтизации природы, и выделяет четыре вида классификации литературных пейзажей [5,2]:

1. сезонная и ландшафтная (по типу времени или местности -зимний, весенний, степной и т.д.);

2. по степени масштабности, тематической обобщенности (локальный, экзотический, национальный, планетарный, космический);

3. жанрово-стилевой (величественный или унылый, бурный или тихий, таинственный или пустынный).

4. В особую группу он выделяет фантастический и идеальный пейзаж.

Важно отметить, что Эпштейн опирался на поэзию при создании своей классификации.

Сезонный пейзаж делится на зимний и летний, согласно теории М.Н. Эпштейна. Такая дифференциация пейзажа играет большую роль в поэзии. С каждым временем года связан особый комплекс изобразительных средств, призванных воплотить тот или иной тип эстетического переживания.

Зимний пейзаж вбирает в себя наиболее характерные особенности понимания природы. Зима – обнажение души русской природы. Ни в одной поэзии мира образ зимы не описан так разносторонне, многосмысленно.

Лето выступает антитезой зиме. Пристрастие к образам лета особенно ярко выделяет индивидуальность поэта на фоне осенне-зимней пейзажной традиции.

Идеальный пейзаж берет свои истоки еще в античной литературе – у Гомера, Вергилия, Овидия, затем развивался во времена средневековья и Возрождения.

Элементами идеального пейзажа является: 1) мягкий ветерок, нежный, доносящий тонкие ароматы, 2) вечный источник, прохладный ветерок, 3) цветы, устилающие землю, 4) деревья, дающие тень, 5) поющие птицы.

Законом для идеального русского пейзажа является то, что случайная ошибка автора – это на самом деле предрешено эстетический момент. Идеальные признаки пейзажа созданы как бы для того, чтобы полностью насыщать и радовать все человеческие чувства. Например, ручей утоляет жажду, легкий ветерок облегчает дыхание в жаркую погоду, птицы радуют слух.

Важным элементом идеального пейзажа – это его отражение в воде. Через отражение в воде природа обретает полную завершенность, самодостаточность. Например, у Тютчева идеальный пейзаж – это «пейзаж души».

Итак, важнейшая тенденция развития идеального пейзажа – это процесс его психологизации: место превращается во время, а время сжимается в одно мгновение, когда душа соприкасается с идеалом.

Бурный пейзаж - это описание природы, которое имеет несколько характерных признаков: звуковой шум, черная мгла, порывистый ветер, кипящие волны, дремучий лес,

Основные элементы бурного пейзажа могут быть противопоставлены с «мирным» пейзажем. Вместо солнца – тучи, вместо поляны – непроходимый дремучий лес.

Эта разновидность пейзажа покрыто мраком, поэтому зрительные образы должны быть дополнены.

Унылый пейзаж появился в эпоху сентиментализма. Он тесно связан с комплексом тех грустно-мечтательных мотивов, которые составляют жанровую особенность элегии. Унылый пейзаж как бы стоит между идеальным и бурным. Тут нет чего-то очень яркого, наоборот есть сумрак, туман, например. Печаль героя трансформируется в систему пейзажных деталей:

Национальный пейзаж ответственный за центральную и организующую роль в поэзии. Он берет свои истоки в период классицизма, а потом романтизма. Национальный пейзаж остается способом пространственного выражения национального характера, то есть духовных и нравственных качеств народа как личности».

Нередко пейзаж формирует авторскую позицию и его философские мысли.

Принципы классификации пейзажных описаний в художественном тексте подробно рассмотрены В.Н. Левиной [17, 30]. Она рассматривает литературный пейзаж с точки зрения особой текстовой единицы, имеющей изобразительную семантику, грамматическое проявление средствами различных уровней языковой системы, а также функциональную значимость для всего содержания произведения. Вследствие этого исследователем определены соответствующие принципы классификации пейзажных единиц: семантический, грамматический, функциональный. Согласно семантическому принципу выделяются несколько тематических групп пейзажа. Первая группа, включающая такие подгруппы, как сезон, темпоральность, локальность, метеорологичность, связана с событийно-сюжетной направленностью пейзажа, отражает его первичную семантику в произведении. Во второй подгруппе, отражающей социальную направленность, выделяются сельский, городской, степной пейзажи; третья подгруппа психологической ситуативности пейзажных описаний включает в себя пейзаж-настроение и пейзаж-переживание; четвертую подгруппу составляют пейзажи философской направленности: пейзаж-рассуждение, морально-этический пейзаж.

1.2 Функции пейзажных описаний в художественном произведении

Пейзаж играет в произведении различную роль, часто он полифункционален.

По мнению Е. В. Головиной основными функциями пейзажа можно выделить [8, 650]:

Н.Н. Левина разделяет мнение многих исследователей по поводу функций пейзажа [17, 31]:

1. Пейзаж может служить фоном произведения, объективно отражает действительность. Пейзаж может использоваться просто как декорация, чтобы создать атмосферу и описать место действия;

2. С помощью пейзажа раскрываются образы героев: путем контраста, соответствия природных явлений с внутренним состоянием героя. Пейзаж может быть важным сюжетным элементом, например, место события или источник опасности;

3. Пейзаж служит средством выражения философских, социальных и эстетических идей, помогает раскрыть авторскую позицию. Можно выделить различные способы передачи авторского отношения к происходящему. Первый – точка зрения героя и автора сливаются. Второй – пейзаж, данный глазами автора и одновременно психологически близких ему героев, «закрыт» для персонажей – носителей чуждого автору мировоззрения Писатель, когда он не стремится навязывать свою точку зрения читателю, но при этом хочет быть правильно услышанным и понятым, часто именно пейзажу доверяет выражение своих взглядов. Пейзаж в литературном произведении редко бывает пейзажем вообще: обычно он имеет национальное своеобразие. Описание природы в этом качестве становится выражением патриотических чувств. Национальное своеобразие проявляется и в использовании тех или иных пейзажных образов в литературном портрете. У всех народов фиксируется устойчивая традиция обращения к пейзажным образам при создании портрета.

Через образы природы философская проблематика помогает выразить основные идеи произведения.

Обобщив всю информацию, можно выделить следующие функции:

1. Атмосферная функция:

2. Символическая функция:

3. Структурная функция:

4. Психологическая функция:

5. Функция повышения реалистичности:

Таким образом, пейзаж в литературе — это мощный инструмент, который может использоваться для передачи самых разных смыслов и идей. Он обогащает текст, делая его более глубоким, многогранным и запоминающимся.

Выводы по главе 1

Подводя итоги исследования, необходимо отметить, что пейзаж в литературе — это мощный инструмент, который может использоваться для передачи самых разных смыслов и идей. Он обогащает текст, делая его более глубоким, многогранным и запоминающимся.

Многие литературоведы, как отечественные, так и зарубежные, исследовали пейзаж в литературном произведении, его виды и функции. Как виды, так и функции могут быть разнообразными.

Основными видами пейзажа можно выделить сезонный и ландшафтный (зимний, весенний, степной и т.д.); по степени масштабности, тематической обобщенности (локальный, экзотический, национальный, планетарный, космический); жанрово-стилевой (величественный или унылый, бурный или тихий, таинственный или пустынный); фантастический и идеальный.

К основным функциям пейзажа относят атмосферную, символическую, структурную, психологическую и функцию повышения реалистичности. С помощью пейзажного описания можно придать произведению разные акценты настроения, отражать внутренний мир героя, описывать различные события и увидеть авторскую позицию.

ГЛАВА 2. АФРИКАНСКИЙ ПЕЙЗАЖ В СБОРНИКЕ Н. ГУМИЛЕВА «ШАТЕР»

2.1 Николай Гумилев и его литературное наследие

Русская литература и культура «серебряного века» (конец XIX в. – начало XX в.) представляла собой «путешествие по временам и культурам», когда художественные произведения были наполнены культурными и межкультурными смыслами и ассоциациями, глубоко интертекстуальны и цитатны. В произведениях поэтов Серебряного русской литературы присутствовали различные культурные коды, переплетались и взаимодействовали яркие образно-символические и мифологические ряды [25, 74]. Литература «серебряного века» может быть охарактеризована как с точки зрения литературы, так и культурологии.

К представителям литературы «серебряного века» относят Александра Блока, Андрея Белого, Анну Ахматову, Осипа Мандельштама, Владимира Маяковского, Игоря Северянина, Сергея Есенина и др. Одним из ярчайших представителем этого литературного направления является Николай Гумилев.

Николай Степанович Гумилев (1886-1921) - яркий представитель русского Серебряного века, поэт, прозаик, переводчик, литературный критик, основатель литературного объединения "Цех поэтов". Его творчество отличалось оригинальностью, экзотикой, страстью к приключениям и глубоким философским размышлениями.

Основные вехи литературного наследия Гумилева [10]:

1. Поэзия:

2. Проза:

3. Литературная критика:

4. Переводы:

Главными темами в творчестве Гумилева являются:

1) Экзотика и путешествия: Гумилев был заворожен экзотическими странами и культурами, что отразилось в его стихах и прозе.

2) Любовь и смерть: эти темы проходили красной нитью через все его творчество.

3) Творчество и миссия поэта: Гумилев считал поэта пророком, который должен говорить правду и вести за собой людей.

4) Философия истории: Гумилев интересовался историей, культурой и цивилизациями, что отражалось в его стихах и прозе.

Значение наследия Гумилева:

1) Основоположник "акмеизма": Гумилев был одним из основоположников литературного направления "акмеизм", которое отличалось стремлением к ясности, конкретности и точности в изображении реальности. Акмеизм, последователями которого были Анна Ахматова и Осип Мандельштам, стал вполне жизнеспособным творческим литературным методом

2) Оригинальность стиля: Гумилев создал свой собственный уникальный стиль, отличающийся яркими метафорами, ритмом и мелодикой.

3) Влияние на современную литературу: творчество Гумилева оказало влияние на многих русских поэтов и писателей XX века.

Для творчества Н.С. Гумилева характерно художественное, религиозное и культурно-философское осмысление географических образов, тем и мотивов. В произведениях поэта появляется геософский смысл. Геософия – это сакральная география, исследующая систему взаимосвязей между природой и культурой. География в данной ситуации выступает не просто как наука о местоположении и землеописании, а как наука от «умной сущности земли» [25, 75].

Николай Гумилев - одна из ярчайших фигур русского Серебряного века. Его творчество продолжает восхищать читателей своей красотой, глубиной и оригинальностью. Гумилев оставил богатое наследие, которое актуально и по сей день.

2.2 Специфика и функции африканского пейзажа в сборнике Н. Гумилева "Шатер"

“Шатер” – это последний прижизненный сборник стихов Николая Гумилева; он выходит в Севастополе в 1921 г.

Основная тема поэзии Н. Гумилева – путешествие. Африканские мотивы становятся визитной карточкой Гумилева [15,76]. Освоение новых пространств, во всяком случае, стран, мало привычных для белого человека, привлекает поэта и наполняет вдохновением. Так в судьбе Гумилева появляется Африка. Гумилев ездил в Африку четыре раза.

В сборнике «Шатер» поэт сделал подзаголовок: «Стихи 1918 г.», тем самым подчеркнув документальность личных переживаний в описании любимой страны.

Гумилев видит мир сказочным и экзотическим, опираясь на личные впечатления, которые одновременно вымышлены и, безусловно, прожиты, вычитаны из книг и пройдены буквально сотнями дорог.

Названия в сборнике «Шатер» топонимичны. Сборник – это своего рода географическую карту, по которой можно воссоздать целостный образ Африки – начиная от Красного моря, по которому океанский пароход идет, «как учитель среди шалунов», через пустыню Сахару, Сомалийский полуостров, даже Мадагаскар и заканчивая Нигером. Одну из самых «сухих» стран мира Гумилев видит полноводной, бушующей волнами на «водяном карнавале», покрытой травой в человеческий рост.

Африканский пейзаж в сборнике "Шатер" Николая Гумилева играет важную роль, выступая не только фоном для экзотических приключений, но и носителем глубоких символических смыслов.

1. Экзотика и мистика: Гумилев с завораживающей детальностью рисует африканскую природу - бескрайние саванны, величественные горы, загадочные джунгли. Эти описания пронизаны мистическим настроением, отражая впечатления от необычной для европейца культуры и природы. Например, в стихотворении "Египетский мотив" он пишет: "Пески, где фараоны спят, / Где пирамиды, как мечты, / В жару под солнцем томно млеют..." [12].

2. Символика и метафоры: Африка в стихах Гумилева становится метафорой неизведанного, дикого, притягательного и опасного. Пустыня - символ бесплодности и бесцельности жизни, но в то же время - символ свободы от цивилизационных оков. Джунгли - место тайны, опасности и непостижимых сил.

3. Отражение внутреннего мира поэта: Пейзажи Африки отражают внутренний мир поэта, его жажду приключений, стремление к неизвестному и поиски смысла жизни.

Гумилев ищет в Африке не только экзотику, но и ответы на вечные вопросы о человеческой судьбе. Например, в стихотворении "Ночной поезд в Африку" он пишет: "Я еду в Африку, где нет зим, / Где вечно солнце и где нет ночей…"

4. Африка как противостояние цивилизации: Африканский пейзаж в сборнике "Шатер" становится символом противостояния цивилизации и природы. Гумилев противопоставляет бесплодную и неприрученную Африку европейской цивилизации, отражая свои размышления о прогрессе и о роли человека в мире.

5. Важность африканского пейзажа в "Шатре": Африканский пейзаж является ключевым элементом сборника "Шатер". Он не просто фон, а неотъемлемая часть сюжетных линий и идей стихотворений. Благодаря ярким описаниям природы и ее символическому значению "Шатер" становится не только сборником стихов о путешествиях, но и философским поиском смысла жизни через призму неизведанного и дикого.

Что касается функций африканского пейзажа в сборнике Н. Гумилева «Шатер», то здесь можно выделить их огромное разнообразие. Пользуясь информацией о функциях из теоретической главы, можно охарактеризовать стихотворения из сборника на конкретных примерах.

1. Атмосферная функция:

• Создание настроения: например,

Солнце клонит лицо с голубой высоты

И лицо это девственно—юно

И как струи пролитого солнца чисты

Золотые песчаные дюны (Стихотворение «Сахара»)

• Усиление эмоционального эффекта:

Как любил я бродить по таким же дорогам,

Видеть вечером звезды, как крупный горох,

Выбегать на холмы за козлом длиннорогим,

По ночам зарываться в седеющий мох. (Стихотворение «Абессиния»)

• Формирование атмосферы эпохи: например,

И быть может немного осталось веков,

Как на мир наш зеленый и старый

Жадно ринутся хищные стаи песков

Из пылающей, юной Сахары (Стихотворение «Сахара»)

Черный, словно душа властелина,

В ярко-красной одежде палач.

Перед ними торговцы рабами

Свой товар горделиво проводят,

Стонут женщины в тяжких колодках

И зрачки их сверкают на солнце.

Проезжают вожди из пустыни (Стихотворение «Судан»).

2. Символическая функция:

• Отражение идей и символов:

Колдовская страна!—Ты на дне котловины,

Задыхается, солнце палит с высоты,

Над тобою разносится крик ястребиный.

Но в сияньи заметишь ли ястреба ты? (Стихотворение «Абессиния» - Ястреб выступает здесь стервятников, жаждущим крови и мяса. Африку можно сравнить с жертвой ястреба).

• Метафорическая функция:

И повсюду вверху и внизу караваны

Дышут солнцем и пьют неоглядный простор,

Уходя в до сих пор неоткрытые страны

За слоновою костью и золотом гор. (Стихотворение «Абессиния» - Золотые горы символизируют богатство края, куда идут добывать золото).

• Организация пространства:

Харраритов, галла, сомали, данакилей,

Людоедов и карликов в чаще лесов

Своему Менелику они покорили,

Устелили дворец его шкурами львов.(Стихотворение «Абессиния» - пейзаж помогает организовать пространство в тексте, демонстрируя переход от одного места к другому).

• Разделение действий:

И пока они бьются за пальмовый лес

За коня, иль улыбку рабыни,

Их родную Тибести, Мурзук, Гадамес

Заметают пески из пустыни. (Стихотворение «Сахара» - пейзаж может отделять разные части сюжета, например, переход от мирной жизни к драматическим событиям).

4. Психологическая функция:

• Отражение характера героя:

Как любил я бродить по таким же дорогам,

Видеть вечером звезды, как крупный горох,

Выбегать на холмы за козлом длиннорогим,

По ночам зарываться в седеющий мох (Стихотворение «»Абессиния» - пейзаж отражает внутренний мир героя, его характер, ценности и стремления).

• Создание контраста между героем и окружающей средой:

Ровно в полночь я мой разбудил караван,

За холмом грохотал океан,

Люди гибли в пучине, и мы на земле

Тоже гибели ждали во мгле (Стихотворение

«Сомали») - пейзаж создает контраст между героем и окружающей средой)

5. Функция повышения реалистичности:

• Создание атмосферы реальности:

Барабаны забили, защелкали бубны,

Иступленные люди завыли вокруг,

Амазонки запели протяжно, и трубный

Прокатился по морю от берега звук (Стихотворение «Дагомея» - пейзаж помогает читателю поверить в реальность мира в произведении).

• Детализация описания:

Берег Верхней Гвинеи богат

Медом, золотом, костью слоновой.

За оградою каменных гряд

Все пришельцу нежданно и ново.

По болотам блуждают огни,

Черепаха грузнее утеса,

Клювоносы таятся в тени

Своего исполинского носа (Стихотворение «Либерия» - подробные описания пейзажа придают тексту достоверность).

В заключении, африканский пейзаж в сборнике "Шатер" Николая Гумилева не только оживляет стихи экзотическими красками, но и придаёт им глубокий символический смысл, отражая внутренний мир поэта, его философские размышления и идеи о человеке и его месте в мире.

Выводы по главе 2

Таким образом в практической части было рассмотрено творчество Николая Гумилева, представителя Серебряного века. Значение наследия Гумилева велико. Он является основоположником "акмеизма", который отличался стремлением к ясности, конкретности и точности в изображении реальности. Гумилев создал свой собственный уникальный стиль, отличающийся яркими метафорами, ритмом и мелодикой. Творчество Гумилева оказало влияние на многих русских поэтов и писателей XX века.

В практической части на примере сборника «Шатер» была рассмотрена африканская тема пейзажа, а также функции пейзажа на конкретных примерах в стихотворениях. Нами установлено, что в сборнике «Шатер» автор использует различные типы и виды пейзажа: сезонный и ландшафтный, локальный, экзотический, национальный, величественный или унылый, бурный или тихий, таинственный или пустынный, фантастический. А также важно выделить следующие функции пейзажа в сборнике: атмосферную, структурную, психологическую, символическую, а также функцию повышения реальности.

Заключение

Подводя итоги проведенного исследования, пришли к выводу, что среди множества литературных приемов отражения действительности и раскрытия человеческого характера заметное место в литературе занимает пейзаж. Он является не только элементом композиции, но и одним из главных сюжетообразующих факторов, а также выступает наиболее непосредственным и полным выражением эстетического идеала писателя.

В рамках исследования проанализированы различные виды и классификации пейзажа в литературе: сезонный и ландшафтный (зимний, весенний, степной и т.д.); по степени масштабности, тематической обобщенности (локальный, экзотический, национальный, планетарный, космический); жанрово-стилевой (величественный или унылый, бурный или тихий, таинственный или пустынный); фантастический и идеальный.

Также, анализируя теоретическую литературу по теме, мы изучили функции пейзажа в литературе, установив атмосферную, символическую, структурную, психологическую функции и функцию повышения реалистичности. С помощью пейзажного описания можно придать произведению разные акценты настроения, отражать внутренний мир героя, описывать различные события и увидеть авторскую позицию.

Николай Гумилев - одна из ярчайших фигур русского «Серебряного века». Его творчество продолжает восхищать читателей своей красотой, глубиной и оригинальностью. Гумилев оставил богатое наследие, которое актуально и по сей день.

Значение наследия Гумилева велико. Он является основоположником "акмеизма", который отличался стремлением к ясности, конкретности и точности в изображении реальности. Гумилев создал свой собственный уникальный стиль, отличающийся яркими метафорами, ритмом и мелодикой. Творчество Гумилева оказало влияние на многих русских поэтов и писателей XX века.

В практической части на примере сборника «Шатер» была рассмотрена специфика пейзажа в лирике Н. Гумилева, а также функции пейзажа на конкретных примерах в стихотворениях. Мы выделили атмосферную, структурную, психологическую, символическую, функцию повышения реальности.

Почему пейзаж так активно используется Гумилевым?

Точный процент пейзажных описаний в "Шатре" подсчитать сложно, но он достаточно велик. В многих стихотворениях пейзаж играет ведущую роль, становясь неотъемлемой частью сюжета и образов.

Главная функция пейзажа у Гумилева - создание "африканского мифа", своего романтического образа Африки. Он отказывается от традиционного европейского взгляда на Африку как на "дикий континент", а создает свой собственный образ, полный красок, тайны, духовности, мощи и величественности.

Гумилев не просто описывает пейзаж, он создает свою реальность, в которой соединяются экзотика, мифология, природа и культура Африки.

Цели и задачи исследования выполнены: проанализирован пейзаж в сборнике «Шатер», его особенности, функции, изучена научная литература по данной теме, дано определение пейзажа, охарактеризованы виды и функции пейзажа, описана специфика африканского пейзажа в сборнике Н. Гумилева «Шатер».

Список использованных источников