Эссе «Сила звука»

Сила звука в киноиндустрии

С развитием кинематографа звук стал

таким же важным элементом, как и

изображения в фильме. Отличное

звуковое оформление не только

помогает раскрыть живость

используемого образа, но и

функционирует в повествовании

истории и влияет на восприятие

зрителей. Высота звука и его

интенсивность, используемые на

протяжении всего фильма, помогают

зрителям лучше понять сюжетную

линию. Криминальный триллер "нет

страны для стариков" - хороший

пример фильма, который использует

звук, чтобы привлечь внимание

аудитории и помочь в повествовании

(Coen, J., Coen E., & Rudin, S.). Вместо

того чтобы использовать любые

недиегетические звуки для усиления

действия фильма, режиссер решает

манипулировать речью и звуковыми

эффектами, чтобы передать смысл,

задействовать чувства и чувства, а

также направлять внимание и

ожидания аудитории. Эта статья

содержит критический анализ,

который помогает лучше понять

исключительное использование

диегетических звуков в фильме.

Звук является важным компонентом в

руководстве зрительским вниманием

и ожиданием в процессе просмотра

фильма. В том же свете, что

последний абзац или предложение в

сцене должны соединяться с первым

абзацем или предложением, тип

используемого звука позволяет

аудитории иметь некоторое ожидание

того, какие события грядут, и таким

образом направлять их понимание и

чувства фильма (“йельские

Киноведческие исследования”, н.

д.). С помощью соответствующего

звука, используемого в качестве фона

для монологов и диалогов

персонажей, режиссер пытается

донести до зрителя явные, неявные и

симптоматические смыслы. Фильм

начинается с монолога шерифа

Тома. Здесь его мягкие слова на

низком слоге ясно показали его

сентиментальную привязанность к

прошлому и его смятение к

настоящему (Coen, J., Coen E., & Rudin,

S.).

Более глубоко, его описание своей

карьеры с использованием

неожиданного повышения звука, как

будто он был зол, показывает его

разочарование. Он умудряется

рассказывать о своей жизни в

молодом и старшем возрасте, и таким

образом захватывает внимание

аудитории, заставляя их хотеть узнать

больше о том, как отличается время, в

котором он живет. Его неожиданно

высокий тон, поднимающий звук,

показывает жестокость и опасность

человека, живущего в его

поколении. Когда он рассказывает о

том, как молодежь теряет свою

мораль, раздается звук стрельбы,

показывающий, что его единственным

вариантом в качестве шерифа,

охранника социального обеспечения,

было держать пистолет и действовать

в поисках справедливости (Coen, J.,

Coen E., & Rudin, S.). звук стрельбы

достаточно высок, чтобы привлечь

внимание аудитории, которая теперь

любопытна и напугана, и режиссер

теперь может переместить их к другой

идее. Успех режиссера основан на

произведенном звуке. Далее, шериф

виден в монологе, в котором

медленный, низкий и успокаивающий

звук удерживает зрителей

нетронутыми. Его монолог-это

инструмент для выражения темы

рассказа и предвосхищения ряда

событий, которые происходят позже в

фильме. Поэтому выбор звука в этом

разделе связывает сцену с другими

предстоящими сценами и

подготавливает зрителей к тому, чего

ожидать дальше.

Режиссер акцентирует внимание на

использовании диегетических звуков

как способа захвата чувств и

ощущений зрителей (Bordwell,

2008). Два монолога в начальной

части последнего раздела, а также два

сна шерифа-это способ передать

чувства аудитории. Режиссер

использует звук, чтобы донести идею

снов, которая объясняется как

флэшбэк, и в тот момент, когда шериф

наконец просыпается, раздается

громкий, пугающий звук (Coen, J.,

Coen E., & Rudin, S.). шериф объясняет,

что его отец появился в двух его

снах. Его мечты отражают его

прежнюю веру в свою карьеру

шерифа и его желание вернуться к тем

дням, с которыми он был знаком. Его

предыдущая карьера раскрывается

вместе с низким звуком, в то время

как его желание вернуться к своим

старым дням приносит взрыв, чтобы

выразить разочарование нынешней

ситуацией.

В результате в нынешнюю эпоху нет

мужчин, подобных ему, и отец

становится его

спутником. Товарищество отца

выражается в мягком звуке ветра в

начале сна и громком звуке

величиной с крик, чтобы показать его

исчезновение. Режиссер вовлекает

аудиторию в два монолога, которые

показывают разочарование Шерифа в

нынешней жизни и отсутствие

подобных личностей, с которыми

можно было бы сблизиться. Переход

от мира сновидений через изменение

высоты звука захватывает чувства и

ощущения зрителей. Они узнают о

коррупции нынешнего общества,

которая будоражит их эмоции. С

живыми чувствами и эмоциями,

усиленными звуком во время фильма,

зрители стремятся следить за

развитием фильма, что приводит к их

пониманию (“Yale film studies”, n.d.).

Кроме того, режиссер использовал

диегетические звуки для передачи

смыслов, например, разговор между

Чигурхом и женой Мосса, Карлой

Джин, через связанные с этим

звуковые эффекты передает смысл

текста зрителям. Когда Чигур

приходит, чтобы найти Карлу Джин и

просит ее назвать сторону монеты,

она отвечает, что он не должен этого

делать и отказывается звонить (Coen,

J., Coen E., & Rudin, S.). разговор носит

конфронтационный характер, и

высота звука в разговоре поднимается

от низкого до высокого. Высокий

голос, которым говорит Карла Джин,

показывает ее позицию, ее характер

неповиновения и неприятия злых дел

коррупции. Звук - это способ показать

величину зла коррупции. Их разговор

показывает, что жизнь Карлы Джин не

зависит от ее состояния, а находится в

руках Чигура. Звуковые эффекты в

диалоге помогают объяснить

аудитории, что коррупция вызвана не

обществом, а самими людьми (Coen,

J., Coen E., & Rudin, S.).

Использование различных звуков в

фильме - это способ привлечь

внимание зрителей. Например, когда

сцена спокойна, зрители будут

больше прикованы к экранам с

надеждой и намерением уловить

следующее событие. По мнению

Бордуэлла, звук придает тишине

новое значение: тихий пассаж в

фильме заставит зрителя

сконцентрироваться на экране

(Bordwell, 2008). В начале фильма

чигурха арестовывает молодой

шериф. Зритель может видеть только

шерифа, говорящего по телефону, и

слышать звук, но в другой среде

вокруг них царит мертвая

тишина. Этот тип молчания заставляет

зрителя внимательно смотреть на

экран, чтобы уловить каждое

движение персонажей (Коэн, Дж.,

Коэн Э., Рудин С.). зритель уверен, что

молчание приведет к действию и,

следовательно, они будут более

привлекательны, так как фильм уже

создал в них саспенс. Поэтому

использование различных звуковых

эффектов - это способ привлечь

внимание зрителей.

В дополнение к направляющему

вниманию, звуковые эффекты,

используемые в фильме, усиливают

создание саспенса и направляют

ожидания зрителей. Если режиссер

включит слишком много немых сцен,

то зрители заскучают и потеряют

концентрацию, возможно,

задремлют. Чтобы избежать таких

случаев, режиссер создает

окружающие звуки, которые

фокусируются на главном герое,

чтобы подчеркнуть темы и смысл

истории (Bordwell, 2008). Для

большинства видов активного отдыха

важен звук. Хороший пример того, как

режиссер устраняет неудобные сцены

тишины и заменяет их окружающими

звуками, - это когда Мосс

обнаруживает мертвые тела и деньги

во время охоты в пустыне. Зрители

могут слышать только шум ветра,

насекомых, шаги и т. д., которые

звучат громче, чем в реальном

мире. Кроме того, у зрителей будет

больше напряженного ожидания. В

конечном счете зрители лучше

понимают фильм (“йельские

Киноведческие исследования”, н. д.).

Точно так же, как звук несет зрителю

определенный смысл, тишина также

что-то уточняет или подготавливает

зрителей к сцене. Он может быть

использован для успешного

соединения двух или более сцен в

фильме. Молчание может быть

использовано как способ подготовить

аудиторию к крупному событию,

которое характеризует или имеет

решающее значение для сюжетной

линии (Bordwell, 2008). После тишины

раздается резкий звук, который либо

пугает слушателей, либо возбуждает

их эмоции. Например, тишина

окружающей обстановки между

молодым Шерифом и Чигуром

помогает подчеркнуть внезапные

звуки борьбы между ними. Кроме

того, перед съемками Чигура звук

разговора мягкий, но когда звук

выстрела наконец происходит, он

резкий и громкий (Coen, J., Coen E., &

Rudin, S.). Таким образом, тишина и

мягкий звук-это способ подготовить

аудиторию к основной части истории,

изображенной режиссером.

Наконец, различные используемые

звуки-это способ привлечь внимание

зрителей и заставить их

сосредоточиться на

персонажах. Таким образом,

внимание зрителей усиливается,

например, различные звуки

телефонных звонков перед вызовом

убийцы захватывают внимание

зрителей, в то время как другие

подземные звуки, такие как двигатель

автомобиля мотива, направляют

зрителя на фокусировку на персонаже

(Coen, J., Coen E., & Rudin, S.). Таким

образом, звуки каким-то образом

предполагают зрителям, что им нужно

дать фильму или персонажу

некоторое время и

пространство. Таким образом,

помимо привлечения их внимания,

звук питает их терпение в рассказе

(“Yale film studies”, n.d.).

В заключение следует отметить, что

звук играет важную роль в

кинематографе. Его наличие или

отсутствие усиливает сюжетную

линию, характеризуя ее течение. Он

используется, чтобы показать смысл

различных действий, например, когда

персонажи резко повышают свой звук,

и режиссер стремится показать

гнев. Звук играет важную роль в

возбуждении эмоций и привлечении

чувств зрителей, например, сон,

который переносится в виде

флэшбэка, и дух появляется, а затем

исчезает, заставит аудиторию

развивать чувства, а также

страх. Следовательно, они будут

более сфокусированы. Более того,

использование звука используется для

привлечения внимания аудитории,

например, там, где долгое время

царит тишина, зрители будут склонны

концентрироваться, чтобы

разоблачить сюжетную

линию. Наконец, звук-это способ

создать напряженность, соединить

различные части истории и создать

ожидание относительно

истории. Поэтому звук так же важен в

кинематографе, как образы и слова.