Луи Армстронг и Бикс Бейдербекке музыкальные стили и философия

Эссе «Луи Армстронг и Бикс Бейдербекке музыкальные стили и философия»

Леон Бисмарк Байдербек, также известный как Бикс Байдербек, был фигурой особой известности в истории джазовой музыки. Талантливый, умелый и страстный мультиинструменталист, личность и жизнь Бикса Бейдербека можно рассматривать как воплощение самой эпохи. Однако, похоже, что сегодня имя Бикса Бейдербека и его жизненная работа знакомы только тем, кто утверждает, что они являются поклонниками и настоящими ценителями джазовой музыки. Луи Армстронг, в свою очередь, известен как одна из самых влиятельных и популярных фигур в истории джазовой музыки. Дальнейшее исследование музыкальных миров обоих композиторов необходимо для понимания относительной неизвестности Бикса Бейдербека и всемирной популярности Луи Армстронга. Что касается вопроса о том, что означает быть популярным и знаменитым джазовым музыкантом, то одно из высказываний Брайана Харкера (46) предполагает, что успех джазового музыканта-это в целом вопрос вдохновения. Развивая свое утверждение далее, исследователь ссылается на жизнеописание Луи Армстронга, в частности, указывая, что” импровизированные выступления Армстронга имели убедительный композиционный смысл даже для композиторов художественной музыки для концертного зала " (Harker 46). Кроме того, каким-то образом Луи Армстронгу удалось переосмыслить саму идею сольного исполнения в джазовой музыке (как цитируется в Harker 47). ” Логическое развитие и прогрессивное расширение " - это ключ Луи Армстронга к созданию стилистически Связной музыкальной композиции (как цитируется в Harker 47). Большая часть музыки Луи Армстронга, написанной примерно в 1920-е годы, однако, может рассматриваться как последовательная или длительная, то есть структурно непрерывная, но никогда не обе (Harker 48). Отсутствие структурной непрерывности, как правило, происходило из-за и было связано с собственным упорством музыкантов избегать повторений и монотонности (Harker 49). В Америке 1920-х годов существовала группа музыкантов, в том числе Бикс Бейдербек, который считал Армстронга крестным отцом того, что сегодня называют коррелированными хорами (Harker 50). Как объясняют критики и музыканты, коррелированные хоры могут отличаться мелодически, но в то же время они представляют собой “подобранные фразы, которые могут быть воспроизведены в контексте ритм-секции” (как цитируется в Harker 50). Учитывая все вышесказанное, Луи Армстронг был известен как музыкант, сильной стороной которого была импровизация, и в то же время как музыкант, чья манера перефразирования разрешилась сама собой, но не ограничивалась “прозрачными перефразировками” и “отдаленными отголосками мелодии” (Harker 52).

Медицинские специалисты утверждают, что импровизация имеет очень много общего с медициной в том смысле, что импровизация рассматривается как основа для общения пациента с врачом/опекуном (Haidet 165). В частности, предполагается, что понимание истории джазовой музыки “улучшает понимание многих современных медицинских проблем " (Haidet 165). Случаи Луи Армстронга в противоположность Биксу Бейдербеку дают представление о проблеме расового неравенства (Haidet 165). Что касается импровизации, то ее обычно определяют как “основное средство, с помощью которого джазовые музыканты вступают в музыкальную связь друг с другом” (Haidet 165). Таким образом, актуальность импровизации как чисто музыкального термина и художественного (творческого) принципа становится самоочевидной и самоочевидной.

На этом этапе необходимо сделать небольшой крюк и рассмотреть следующие моменты. Может быть, довольно печально признать, что расовые и этнические предрассудки процветали в Америке, особенно, пожалуй, в первой половине XX века (не говоря уже о рабстве как одной из самых мрачных страниц в истории страны и человечества в целом). В этом отношении некоторые музыканты могли иметь больше возможностей в Соединенных Штатах, чем другие. Исходя из этого, такие музыканты, как Бикс Бейдербек, в то время могли считаться более успешными и более популярными, если сравнивать их с теми, кто, подобно Луи Армстронгу, представлял меньшинство в американском обществе. Концепция всемирной популярности, однако, пытается устранить расовые и этнические предрассудки, просто не принимая во внимание аспекты расы и/или этнической принадлежности художника. Другими словами, этническая принадлежность и раса не имеют ничего общего с тем, насколько успешны и популярны они или нет. Что делает человека по-настоящему любимым и успешным художником, так это талант. Что касается Луи Армстронга, то некоторые другие особенности его музыки-это жизнестойкость, оптимизм и собственная попытка композитора быть доступным людям, их проблемам и в основном тому, что они есть и о чем они говорят. Однако нельзя отрицать, что происхождение Луи Армстронга, как социальное, так и расовое, сыграло значительную роль в его становлении как композитора и исполнителя. Король Оливер был джазовым музыкантом, корнетистом и жителем Нового Орлеана, которого Луи Армстронг боготворил. Король Оливер был одним из тех, кто убеждал Армстронга заняться музыкой (Андерсон). Летом 1919 года Луи Армстронг, которому в то время было около 18 лет, присоединился к речному оркестру Fate Marable. Вот как Джин Х. Андерсон, один из биографов Луи Армстронга, описывает этот конкретный период в жизни музыканта:
С тех пор как оркестры на реке играли для Танцев со стоковых аранжировок, Армстронг, обученный Марблом и его коллегой Дэвидом Джонсом, впервые научился читать ноты. Армстронг утверждал, что познакомился с Биксом Бейдербекке и впоследствии испытал на себе его влияние. Во время поездки вверх по реке в Давенпорт, штат Айова, из Сент-Луиса, летнего речного порта. Очевидно, Луи Армстронг и Бикс Бейдербек встретились. Однако вопрос о том, были ли они знакомы друг с другом и общались ли они, до сих пор остается неразгаданной загадкой.

Скатное пение как одна из отличительных черт творческой манеры Луи Армстронга заявило о себе примерно в конце 1920-х годов, в то время, когда была сделана запись песни под названием “Heebie Jeebies” (Андерсон). В 1940-х и 1950-х годах Луи Армстронг заработал себе репутацию сильного оппонента бибопа; сценическая персона музыканта считалась “водевильной”; некоторые джазовые музыканты называли Луи Армстронга “попахивающим” дядей Томом“; а сам он считался” аншлагом “и” старомодным и отсталым " (Андерсон). По-видимому, большая часть критики такого рода была неразумной, необоснованной и неоправданной. Более того, Луи Армстронг известен как один из крестных отцов “горячего джаза”, который является выразительным, экспериментирующим, но ярким и строгим поджанром джазовой музыки.

Говоря о биксе Байдербеке как об одной из икон джазовой музыки, один из его биографов пишет: “Бикс Байдербеке символизировал “век джаза” в Америке. Его жизнь и легенда, основанные на анекдотических свидетельствах, устной истории и памяти, подчеркивают его короткую жизнь (1903-31), его великую музыкальную изобретательность и его злоупотребление психоактивными веществами” (Роба 147). Развивая далее свое утверждение, исследователь продолжает:” ... влияние этничности никогда не рассматривалось глубоко как главный источник его [Бикса Бейдербека] американского музыкального значения " (Roba 147). Бикс Бейдербек считается “первым влиятельным белым джазменом в популярной американской культуре " (Roba 147). Задумчивость считается характерной чертой личности Бикса Бейдербека и его жизненного творчества (Roba 147). Очевидно, что Бикс Бейдербек находился в более выгодном социальном и политическом положении, в отличие от Луи Армстронга, который был вынужден работать гораздо усерднее, чтобы заслужить уважение и любовь зрителей. Немецко-американская культура расцвела и получила общенациональное внимание и признание, когда Первая Мировая война подошла к концу (Roba 148). Таким образом, случилось так, что Бикс Бейдербек и его произведения подтолкнули джазовую музыку к выходу за пределы расы и этничности в том смысле, что джазовая музыка как таковая возникла в Новом Орлеане, первыми джазовыми композиторами были афроамериканцы, но музыканты многих других рас и национальностей популяризировали джаз. Более того, именно благодаря Биксу Бейдербеку возникла и начала расцветать Среднезападная версия джаза (Roba 149). Семья бикса Бейдербека не одобряла жизненный выбор музыканта, утверждая, что он растрачивает свой талант и, более того, что образ жизни, на который музыкант подписался и принял, губит его (Roba 150). Биксу Бейдербеку было трудно смириться с неодобрением своей семьи, которое косвенно привело к трагической кончине музыканта в очень юном возрасте. "Он [Бикс Бейдербек] был превосходным мелодистом - где каждая нота считалась-и очень эмоциональным игроком" (как цитируется по-французски). Учитывая все обстоятельства, музыка Луи Армстронга и Бикса Бейдербека имела очень много общего стилистически. Принципиальное различие между работами обоих музыкантов было главным образом контекстуальным. Иными словами, Луи Армстронг и Бикс Бейдербек в некотором смысле стояли друг напротив друга, ибо одной из ключевых художественных черт Луи Армстронга как композитора была выразительность и стремление к экспериментам, в то время как Бикс Бейдербек использовал музыку как свое собственное средство рефлексии и катарсиса.

До тех пор, пока будут подниматься вопросы расы, этничности и этнического неравенства, следует отметить, что популярность того или иного художника, равно как и его работы, - это всего лишь вопрос эстетики (Крауч). Джазовая музыка - это все о понимании себя, других и мира через наблюдение, размышление и суждения (Крауч). Уникальность и индивидуальность-неотъемлемые качества джазовой музыки. Поскольку это вид искусства, джазовую музыку ни в коем случае нельзя рассматривать как субъективное явление. Максима, которая представляет собой послание, лежащее в основе джазовой музыки, такова:” выглядите так, как вы выглядите, откуда бы вы ни пришли, будьте любого пола и любой религии, но поймите, что блюз и свинг существуют и для вас – вы хотите играть джаз " (Крауч). Джаз, пожалуй, как никакой другой жанр музыки дает возможность и простор для артистов самоутвердиться и повысить свое мастерство.

Каждая нота в джазовой музыке находится на своем месте. У джаза есть некоторые строгие правила, но он дает простор для экспериментов и самовыражения, как никакой другой жанр. Бикс Бейдербек и Луи Армстронг были уникальными фигурами в джазовой музыке. Вклад каждого композитора в джаз был беспрецедентным. Их музыкальные композиции отражали их индивидуальность. Но что еще важнее, музыка в значительной степени повлияла на жизнь Бикса Бейдербека и Луи Армстронга. Экспериментирование, импровизация, вдохновение и упорство в эстетическом и художественном совершенстве-вот что такое джазовая музыка. В ретроспективе, что сделало творческую манеру Луи Армстронга столь привлекательной, так это актуальность произведений композитора. Бикс Бейдербек, в свою очередь, мог предложить свой собственный талант. Довольно несправедливо, что Бикс Бейдербек был забыт современниками, но именно так работает закон популярности: быть ретаблируемым, понятным и запоминающимся всегда стоит перед изысканностью, а также художественным и стилистическим совершенством. Кроме того, сделанное выше заявление дает представление о причинах всемирной популярности Луи Армстронга и помогает понять, почему такие музыканты, как Бикс Байдербек, заслужили уважение и любовь довольно небольшого количества людей.